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　　图为芭蕾舞剧《百合花》剧照。

　　上海芭蕾舞团供图

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　　图为芭蕾舞剧《百合花》剧照。　　上海芭蕾舞团供图

　　最近，凭据茹志鹃同名演义改编的芭蕾舞剧《百合花》在上海大剧院首演。该剧由上海芭蕾舞团艺术总监辛丽丽邀请茹志鹃男儿、作者王安忆抓笔改编。从笔尖到足尖，这朵纯洁的百合花，在岁月的长河中盛开如初。记者对话王安忆、辛丽丽，说明《百合花》台前幕后的故事。

　　记者：演义《百合花》全文5000多字，是如何猜想改编成芭蕾舞剧的？

　　王安忆：它是一部短篇演义，写了解放走动时代一个动东谈主的故事。上海芭蕾舞团能把它选作芭蕾舞剧，我很感动，因为我以为这样久的一个作品，巨匠还难忘它。以前创作《百合花》时，我母亲才30岁露面，这是一次芳华写稿。今天演绎这段故事的主创团队亦然如斯年青，这是一种终点的对话。

　　辛丽丽：2022年冬天，我第一次向王安忆提倡将《百合花》改编成芭蕾舞剧，她相称凉爽地接待了，不仅提供演义版权，还抓笔改编，用了短短一个月就完成了脚本，并全程参与创作。感谢她用作者独到的笔触，把演义中那份纯净、崭新的芳华故事，搬上芭蕾舞台。

　　王安忆：《百合花》的故事搬上芭蕾舞台靠巨匠共同的发奋。演义叙事浅浅的，印迹也不详，以芭蕾舞剧的时势呈现，需要更多的瞎想力将其具象化。

　　辛丽丽：把《百合花》的翰墨酿成舞剧，最难的在于莫得戏剧冲突，但故事里的情怀立得住。总编导王舸一头扎进对原著的研读中，不断与王安忆不异，寻找合适跳舞话语特色和舞台呈现方式的创作鄙俗口，质朴又惭愧的通信员、憨涩但心胸大爱的新媳妇等形象从容立体起来。

　　王安忆：我第一次写舞剧的脚本。舞剧需要编导用无数的跳舞语汇来充实，最有决定权、最艰巨的是编导，应该让编导解放地去创作。比如，何如在舞台上“借被子”？这是演义最要害的戏剧点，太平常、写实了，编导要相称有“招儿”，本事责罚得活泼。

　　记者：《百合花》里最人所共知的本色，如实是“借被子”。通信员、新媳妇、文工团女战士三个东谈主物，因为这件事而产生了错乱。巨匠可能瞎想不出来怎么在芭蕾的舞台上发达这个情节？

　　辛丽丽：《百合花》排了三年，光“借被子”这场戏，就磨了八个月，数不清排了些许版。最运行排演，拿的即是我睡办公室时用的被子。诚然最终在舞台上呈现得很高明，“借被子”这件平常小事成为全剧的亮点之一。一床等闲的被子在舞台上被演绎得轩敞预见，让不雅众体会硝烟实足岁月中盛开的柔和与好意思好。

　　王安忆：《百合花》聚焦了几个普等闲通的常人物。况兼，这次创作的定位很好，它是红色题材，亦然一个芳华剧，这小数终点好。芳华老是最动东谈主的。

　　辛丽丽：从主演到群舞，《百合花》演员们平均年级不到24岁。他们在排演中不断砥砺我方、鄙俗我方，让阿谁年代的挂牵、故事里的东谈主物，王人鲜美了起来。我就感触——咱们的芭蕾舞演员会扮演了。戚冰雪、许靖昆、郭文槿将三东谈主从首次再见到栽植深厚心境、如百合花般好意思好的情怀娓娓谈来。

　　王安忆：我最可爱这三个孩子。三个年青东谈主的舞段，展现了好意思好的心境。《百合花》其实是个很单纯的故事，我母亲抒发得也很质朴，而舞剧精真金不怕火自在的格调与演义十分契合。读演义时，三个主要东谈主物在我脑子里的形象是很无极的，但上海芭蕾舞团的三个年青东谈主出目下我眼前，我当即以为——这些东谈主物就该是这个姿色。

　　记者：两位淳厚亦然多年老友，这次跨界联袂协作，贯通和信任度亦然很高的。

　　辛丽丽：我17岁就意识她了，这次创排《百合花》，第一个猜想的编剧即是她。安忆淳厚很通达的，主动默示莫得什么不行以改，有点爱情也不错。那就好办了，有爱情就不错跳双东谈主舞了。是以剧中那一段颇具放肆宗旨色调的双东谈主跳舞，其实是在她的维持下创作出来的，诋毁常精彩的一段。

　　王安忆：我很明晰他们这三年是怎么渡过的、历程了怎么的发奋，数次采风、刻苦排演、反复修改。我搜索母亲的翰墨，其中有未始脱稿的电影脚本，文中有不少创作谈，其中有句话给我启发：“挂牵的筛子啊，把大东西漏掉了，小东西却剩下了。遥看中，真像一场跳舞。”我看到排演厅里的他们和时候竞走，克服地心引力，任意飞跃。就这样，演义里的东谈主和事，朝我走了过来。

　　辛丽丽：咱们但愿不雅众记取的不单是是一个个特性显著的东谈主物，更是阿谁年代等闲东谈主之间朴素、动东谈主的情怀。感谢通盘主创赐与作品的情怀，他们针织、可人、丹心，又充满深情，让硝烟里的芳华与信仰在舞台上闪闪发光。

　　王安忆：演义中，三个孩子的精神天下很不详，目下的孩子们要濒临的是一个顷然万变的复杂天下，要找一些不变的东西本事应付，我但愿《百合花》概况提供一些不变的东西。

　　《 东谈主民日报 》（ 2025年08月14日 20 版）开云kaiyun.com